نشأة الآلات الموسيقية التقليدية الصينية وتطورها

يمتد تاريخ الآلات الموسيقية التقليدية الصينية زمنا طويلا، حيث تشير المكتشفات الأثرية إلى أن أنواعا مختلفة من الآلات الموسيقية ظهرت في الصين قبل أكثر من ألفي عام. من هذه الآلات الصفارة العظمية التي اكتشفت في أطلال خهمودو بتشجيانغ من فترة ثقافة العصر الحجر الحديث، وآلة شيون التي اكتشفت في بانتسون بشيآن من ثقافة يانغشاو، والجرس الحجري والطبلة الخشبية المغطاة بجلد الثعبان المكتشفان في أطلال ين بمدينة آنيانغ، مقاطعة خنان، وآلات المزمار الأفقي ومزمار شنغ وسه والجرس الموسيقي والأجراس الموسيقية المتسلسلة وأنواع مختلفة من الطبول التي اكتشفت في مقبرة تسنغ هو يي (مات عام 433 قبل الميلاد) بمحافظة سويشيان في مقاطعة هوبي.

بصورة عامة لكل الآلات الموسيقية القديمة وظيفة مزدوجة؛ عملية وتعبيرية، فقد كانت أدوات تستخدم في المعيشة والعمل عندما ظهرت، مثل الجرس الحجري الذي قد يكون أصله أداة عمل على شكل شريحة. كما أن بعض الآلات الموسيقية القديمة استخدمها الناس لنقل معلومات الحياة، استخدم للخروج إلى الحرب، ودق الأجراس لسحب العسكريين، أو لإعلان الوقت. حتى اليوم لا يزال البعض في الأقليات القومية يستخدمون النفخ في آلة "كوشيان" كتعبير عن الحب.

هناك علاقة وثيقة بين الآلات الموسيقية والإنتاج الاجتماعي. عندما استوعبت البشرية تكنولوجيا التعدين العالية أصبح من الممكن ظهور الجرس الموسيقي المعدني الذي كان في الأصل جرسا حجريا؛ وظهرت الآلات الموسيقية الوترية التي تستخدم خيوط الحرير في صنع أوتارها بفضل تطور تربية دود القز وحل الشرانق.

الأمة الصينية تجيد الاستفادة من الآخرين، فمنذ عهد أسرة هان (206 ق.م-220) استوعبت عددا كبيرا من الآلات الموسيقية الأجنبية، منها المزمار الأفقي و آلة كونغهو النفخية العمودية اللذين انتقلا إلى الصين من المناطق الواقعة غربها في عهد أسرة هان؛ وقانون يانغتشن ومزمار سونا اللذين انتقلا إلى الصين في عهد أسرة مينغ (1368-1644). بعد إدخال تحسينات عليها بشكل متواصل، أصبحت كلها من أعضاء أسرة الآلات الموسيقية التقليدية الصينية.

اللافت في تاريخ تطور الآلات الموسيقية الصينية أن ظهور الآلات الوترية المشدودة تأخر كثيرا عن ظهور الآلات المضروبة والنفخية والوترية والنقرية. تفيدنا السجلات التاريخية أن آلة موسيقية أوتارها مصنوعة من شرائح الخيزران ظهرت في عهد أسرة تانغ (618-907)، وظهرت آلة يصنع قوسها من شعر ذيل الخيل في عهد أسرة سونغ (960-1279). منذ عهد أسرة يوان (1206-1368) تطورت أنواع كثيرة من الآلات الوترية المشدودة على هذا الأساس.

بعد تأسيس الصين الجديد 1949، قام العاملون في حقل الموسيقي بالاستكشاف والإصلاح حول نوعية الأصوات الغير نقية، ومقياس النغمات الغير موحد، وقوة النغمات الغير المتوازنة والانتقال الصعب من نغمة إلى أخرى، ومعايير النغمات العالية غير الموحدة، وقلة الآلات الموسيقية للنغمات المتوسطة والمنخفضة للآلات الموسيقية التقليدية الصينية، وحققوا إنجازات عظيمة.

تبويب الآلات الموسيقية التقليدية الصينية

وفقا لمواصفات العزف، تنقسم الآلات الموسيقية التقليدية الصينية إلى الآلات الوترية المشدودة والآلات النفخية والآلات النقرية والآلات المضروبة.

الآلات الوترية المشدودة

صوتها جميل، وتعبيري، تجمع بين مهارة العزف والمستوى الفني العالي، تستخدم دائما في العزف المنفرد والعزف المختلط والعزف الجماعي الصغير والعزف المرافق.

معظمها بوترين، وقليل منها بأربعة أوتار. يغطي معظمها بجلد الثعبان أو الأصلة أو الغنم، بينما يستخدم قليل منها الخشب.

من نماذجها: أرهو، جينغهو، تشونغهو، قاوهو، بانهو، ماتوتشين (على شكل رأس الخيل).

الآلات النفخية

جزء الصوت لمعظم الآلات النفخية يصنع من الخيزران أو الخشب. ينقسم إلى ثلاثة أنواع: الأول: إدخال الهواء في الفتحة ، مثل مزمار شياو العمودي والمزمار الأفقي. الثاني: يمر الهواء بشريحة صفارة مثل سونا وقوانتسي. الثالث يمر الهواء بلسان المزمار مثل شنغ وباوو.

أنواع وأصوات الآلات النفخية مختلفة ونغماتها وافرة بسبب اختلاف مبادئ التصويت، يتميز كل نوع منها عن الأخرى.

من نماذجها: شنغ، لوشنغ، بايشنغ، هولوسي، دي (مزمار)، قوانتسي، باوو، سونا، شياو.

الآلات النقرية

تنقسم إلى الآلات الأفقية والعمودية، الأفقية مثل تشنغ، وقوتشين، ويانغتشن؛ العمودية مثل بيبا، ويوان، ويوهتشين، وسانشيان، وليوتشين، ودونبورا. العزف بالأظفار الصناعية أو بريشة العازف.

صوت هذه الآلات يكون نافذا، واضحا ورنانا وقوي الإيقاع، لكن قوته ضعيف. إلى جانب آلة دوشيانتشن، يمكن عزف النغمة المزدوجة ونغمات متآلفة وفاصل موسيقي قافز.

من نماذجها: بيبا، وتشنغ، ويانغتشين، وقوتشين، ودونبورا، ويوان، وليوتشين، وسانشيان، ويوهتشين.

الآلات المضروبة

هذه الآلات قوية الإيقاع. يمكن لكل مجموعة منها أن تقدم عرضا مستقلا، تلعب دورا هاما في إظهار موضوع الموسيقى وعقدة المسرحية وزيادة تعبيرية الموسيقى. هذه الآلات تستخدم في فرق الموسيقى النفخية والوترية الغربية بالصين دائما.

وفقا لأحجام الصوت، تنقسم إلى: النحاسية: لوه الكبيرة، لوه الصغيرة، با، ينغلينغ؛ الخشبية: بان، بانغتسي، مويوي؛ الجلدية: قو الكبيرة والصغيرة، وشيانغجياوقو.

تنقسم الآلات المضروبة إلى نوع ذي صوت جهير ثابت ونوع بدون صوت جهير ثابت. النوع الذي بدون صوت جهير ثابت مثل: قو الكبيرة والصغيرة، لوه الكبير والصغير، با الكبير والصغير، بان، وبانغ، ولينغ؛ والنوع بصوت جهاز ثابت مثل: بايقو، يوانلوه.

من نماذجها، قو الكبيرة، قو الصغيرة، بايقو، شوقو، تونغقو، تشانغقو الكوري، بينغلينغ، لوه الكبير، لوه الصغير، با الكبير.

لمحة عن الآلات الموسيقية التقليدية الصينية

تاريخ الآلات الموسيقية التقليدية الصينية عريق. منذ آلاف السنين، كان هناك العديد من نشاطات العزف الموسيقي في الأعياد وحفلات الزفاف والجنائز والاحتفالات واستقبال الآلهة وأسواق المعبد وفي المراسم الإمبراطورية والحكومية والنشاطات الدينية. وفي نفس الوقت شهدت الآلات الموسيقية التقليدية الصينية تطورا مع الغناء والرقص والأهازيج والمسرحيات.

أنواع الآلات الموسيقية التقليدية الصينية كثيرة. أثناء تطورها، تشكلت أنواع كثيرة من الآلات الموسيقية الجديدة بمجموعات مؤتلفة للآلات الموسيقية وأساليب العزف المختلفة، مثل العزف المنفرد لمختلف الآلات الموسيقية، والعزف المزدوج والجماعي لها؛ وفي نفس الوقت، ولأن الصين شاسعة المساحة، شكلت الآلات الموسيقية الشعبية المنتشرة في المناطق المختلفة، بالتأثير الإقليمي وتأثير العادات والتقاليد، أنواعا كثيرة من الموسيقية الإقليمية المتميزة بالخصائص الإقليمية أثناء التطور والتغير في فترات طويلة، ولنفس النوع من الموسيقى مذاهب كثيرة للعزف في الفترات المختلفة.

موسيقى الآلات الموسيقية التقليدية الصينية تنقسم إلى "الألحان المنفردة" و"مجموعة الألحان" حسب العادة. لكل لحن منفرد مقام مستقل، بينما تربط مجموعة الألحان بعدة مقامات للألحان ومقطوعة موسيقية مستقلة. لألحان الآلات الموسيقية التقليدية الصينية أسماء حسب موضوعاتها، بعض الأسماء ذات علاقة بمضمون الألحان، وبعضها الآخر ليست له علاقة بمضامين الموسيقى.

منذ العصر الحديث قام العاملون في قطاع الموسيقى بالتنظيم والترتيب والمعالجة والتغيير للألحان التقليدية باستمرار، مما جعلها أجمل وأفضل، وفي نفس الوقت ظهرت الكثير من الأعمال الجديدة. إلى جانب ذلك حقق الإصلاح الموسيقي ثمارا باستمرار، وحققت الآلات الموسيقية الصينية الحديثة تقدما كبيرا في توحيد اتساق النغمات وتحسين نوعيتها وزيادة قوتها وتسهيل تغيير الألحان وتعزيز النغمات المنخفضة. وظهر في العصر الحديث العزف الجماعي لأوركسترا الآلات الموسيقية التقليدية الكبيرة، مما جعل موسيقى الآلات الموسيقية التقليدية تشهد تطورا جديدا من حيث المضمون والشكل.

تنويع موسيقى الآلات الموسيقية التقليدية الصينية

لموسيقى الآلات الموسيقية التقليدية الصينية أنواع كثيرة.

1، من حيث التقليد، تنقسم أنواع موسيقى الآلات الموسيقية التقليدية الصينية إلى موسيقى "سي تشو"، وموسيقى "شيان سوه"، وموسيقى "تشوي دا" وموسيقى "لوه قو".

موسيقى "سي تشو" (موسيقى الآلات الموسيقية التقليدية والوترية): يقصد بـ"سي" الآلات الوترية التي تشمل الآلات الوترية النقرية والمشدودة، ويقصد بـ"نشو" الآلات الموسيقية النفخية. يقصد بموسيقى "سي تشو" أن تكون آلة واحدة أو آلتان من الآلات الوترية والنفخية نواة للفرقة الموسيقية، متعاونة مع الآلات الوترية والنفخية الأخرى والآلات المضروبة في العزف الجماعي. أسلوب معظم موسيقى "سي تشو" دقيق وناعم وخفيف، واتساق الأصوات يكون قويا.

موسيقى "شيان سوه": العزف الجماعي الذي تكون الآلات الوترية رئيسيا، تتميز بالجمال والعاطفية والبساط واللباقة، مناسبة للعرض داخل القاعات.

موسيقى "تشوي دا": العزف الجماعي للآلات الموسيقية الشعبية الذي تكون الآلات النفخية والوترية أو الآلات النفخية وحدها رئيسية. أسلوبها منطلق قوي، مناسبة للعرض في الهواء الطلق للتعبير عن مشاعر الحماسة والفرحة.

موسيقى "لوه قو" (موسيقى الصنوج والطبول): العزف الجماعي للآلات الموسيقية الشعبية الذي يستخدم الآلات الموسيقية المضروبة. هذه الموسيقى تتميز باللون النغمي الوافر والإيقاع القوي، مناسبة للتعبير عن مشاهد الازدهار والفرح والنشاط، وتعرض في الهواء الطلق دائما.

2. وفقا لمفهوم تنويع الآلات الموسيقية الحديث، تنقسم موسيقى الآلات الموسيقية التقليدية الصينية إلى موسيقى العزف المنفرد وموسيقى العزف الجماعي وموسيقى العزف المختلف وموسيقى الأوركسترا التقليدية.

موسيقى العزف المنفرد: تطورت بدرجة عالية قبل أكثر من 2000 سنة بالصين. كان كل من آلات تشنغ وكونغهو ويوان وتشنغ وشياو ودي ولوقوان وغيرها من الآلات الموسيقية تستخدم كآلات موسيقية للعزف المنفرد في التاريخ. لهذه الموسيقى كثير من الألحان للعزف المنفرد، وعدد كبير من العازفين الممتازين للعزف المنفرد.

لكن في التاريخ لم يكن ثمة فرق واضح جدا لألحان للعزف المنفرد والعزف الجماعي، يعني ذلك أن أي لحن يمكن عرضه بالعزف المنفرد أو الجماعي. مثلا لحن "مائة طيور تبجل العنقاء" للعزف المنفرد بآلة سونا، يعرض دائما بالعزف الجماعي بآلات سونا وتشنغ وبا الصغيرة والطبلة عند عامة الشعب. المثال الآخر أن لحن "طيور الحجل تطير" يعرض حتى اليوم بالعزف المنفرد بآلة دي (المزمار) وشياو (المزمار العمودي) أو بالعزف الجماعي بالآلات الوترية والنفخية.

بعد أواسط القرن الماضي، شهدت ألحان العزف المنفرد لـلآلات الموسيقية التقليدية الصينية تطورا سريعا، وظهرت مجموعة كبيرة من الألحان الجديدة المقتبسة من الألحان القديمة للعزف المنفرد، وفي نفس الوقت ارتفع مستوى الفن التعبيري للعزف المنفرد باستمرار، وظهر متخصصون في العزف المنفرد بالآلات الموسيقية المختلفة بلا انقطاع.

موسيقى العزف الجماعي: في الماضي كانت معظم نشاطات عزف الآلات الموسيقية الشعبية مرتبطة بالعادات والتقاليد. لأن العزف الجماعي عملي أكثر، فإنه يستخدم دائما في الأعياد ومناسبات الزفاف والجنائز واستقبال الآلهة والمسابقات وغيرها من المناسبات الجماهيرية أو المراسم الملكية والحكومية والطقوس الدينية.

موسيقى العزف المختلط: تعني موسيقى العزف المختلط اللحن الذي يجمع قسمين للصوت وأكثر، يعزف العازف الواحد قسما صوتيا واحدا فقط. أسلوب ابتكار ألحان العزف المختلط التقليدية لآلات شنغ ودي (المزمار) بسيط نسبيا. والألحان الحديثة تتميز بخصائص العزف المختلط.

موسيقى الأوركسترا التقليدية: يقصد بموسيقى الأوركسترا التقليدية الموسيقى التي تطورت في العصر الحديث وتعرض بالعزف الجماعي لفرقة الأوركسترا الشاملة الحديثة. تتكون الفرقة من أكثر من 30 عازفا، ومن الآلات النفخية والمضروبة والنقرية والمشدودة، ولكل من الآلات النفخية والنقرية والمشدودة مجموعة من الآلات ذات النغمات العالية والمتوسطة والمنخفضة الكاملة، فيمكنها أن تعزف عديدا من الأقسام الصوتية. لذلك تتميز هذه الفرقة الحديثة بألوان الآلات الموسيقية الغنية، وحجم الصوت كبير، تسعى وراء القوة التعبيرية للنغمات المتداخلة بعضها في بعض، وتشكلت تدريجيا ابتداء من عشرينات القرن الماضي وبفضل التجربة والتحسين المستمر على أساس الفرق الموسيقية التقليدية الصينية التي كونتها عدة أجيال من الموسيقيين الصينيين مستفيدين من مبادئ ونظام الأوركسترا الغربية.